Año X - Número 60
Actualizado a 23/08/2010
Beethoven al piano
de Luca Chiantore
Manuela García. Valencia, abril’10
Portada del libro
La editorial Nortesur se distingue por una línea editorial que no está basada en la publicación de novedades, aunque no renuncia a ellas, sino, especialmente, en reimprimir libros que considera “importantes, interesantes, deliciosos o actuales, aunque sean de 1932 ó de 1796”. Dentro de esta línea y desde estas páginas ya nos hicimos eco de un libro publicado por ellos de Vicente Blasco Ibáñez, Novelas de amor.
Dentro de sus colecciones hay una dedicada a la música, Musikeon, cuya gran apuesta es mostrar que un mayor rigor en la investigación no está reñido con una labor de divulgación. Así este estudio sobre Beethoven que hoy comentamos es un libro denso pero al mismo tiempo ameno para que pueda llegar al gran público y no sólo a los intérpretes.
Luca Chiantore, su autor, enfoca de una forma nueva el arte del compositor del que dice que a lo largo de la historia los críticos e historiadores han inventado un Beethoven que no existió. Así, él trata de encontrar al auténtico, al compositor que no pensaba su música como lo han hecho sus estudiosos, al creador que no veía la interpretación como un último paso sino como un medio del que nace la obra definitiva después de una lucha con el instrumento para extraerle el mejor sonido. Luca se siente fascinado por el Beethoven que conecta con el público al que abre sus obras para escuchar lo que siente, no por el genio que hoy nos presentan sino por el músico que trabaja día a día y al que no tiene reparos en comparar con los intérpretes de jazz modernos que improvisan y saben adaptarse al público que les escucha.
Chiantore explica como en la extraordinaria actividad artística de Ludwig van Beethoven, la composición, la improvisación y la interpretación pianística eran facetas inseparables.
El libro está estructurado en catorce capítulos agrupados en cuatro partes que tratan respectivamente de: Escritura pianística y actividad compositiva; La investigación sobre la técnica; Obras abiertas; y El texto como verdad y el texto como estímulo. Sin duda, como ya se ha demostrado, una de las conclusiones más impactantes es la que trata sobre la autoría del famoso Para Elisa. A esta pequeña composición le dedica un capítulo en el que propone una “lectura que permite desarrollar una reflexión más global acerca de la idea de ‘autenticidad’”.
En definitiva estamos ante un libro denso, ameno, fácil de leer y en el que los amantes de Beethoven comprobaran que no lo sabían todo sobre el gran compositor.
