Año IX - Número 54
Actualizado a 29/05/2011
Julio González versus Pablo Picasso
Manuela García. Valencia, enero`09.
IVAM. Hasta el 6 de abril
Los 84 dibujos preparatorios realizados por el artista malagueño para Las señoritas de Aviñón que componen el cuaderno número 7, propiedad de la Fundación Picasso de Málaga, junto a una selección de 50 dibujos y esculturas de Julio González, pertenecientes a los fondos del IVAM, dan cuerpo a esta muestra que quiere profundizar en la amistad y el intercambio artístico que existió entre ambos creadores.
La amistad entre ellos empezó en su juventud en Barcelona aunque después seguirían trayectorias divergentes hasta 1928. En este año Picasso recibió el encargo de diseñar un monumento al poeta Apollinaire y pidió ayuda a Julio González, considerado pionero en el uso del hierro en la escultura, ya que a él le faltaba dominio técnico a la hora de trabajar el metal, material que quería emplear para su obra. Así empezó una colaboración que finalizaría en 1932 y les llevó a la realización de cinco esculturas preparatorias y en la que, según Tomás Llorens, “el concepto era de Picasso y González actuaba como ejecutor técnico”.
Picasso y González son artistas del mismo tiempo, que se formaron en la ciudad de Barcelona en el momento de triunfo de la llamada segunda generación modernista pero entre ellos hay contrastes fuertes y marcados. Durante la década de los 30, después de su colaboración, González optaría por una escultura llena de ligereza y espiritualidad en la que no faltaban los toques de fantasía y humor, mientras que Picasso se encaminó hacia un primitivismo creando esculturas que jugaban con lo informe.
El Cuaderno número 7 es uno de los 16 cuadernos y varios bocetos individuales que Picasso realizó como trabajo preparatorio a Las señoritas de Avignon siendo ésta la primera vez que se expone fuera de Málaga. En sus 60 hojas de papel blanco rayado el artista realizó en París un total de 84 dibujos para los que utilizó tinta china, lápiz grafito y gouache rojo, entre mayo y junio de 1907 cuando ya había tomado forma la composición del cuadro con las cinco mujeres semidesnudas que posan en un pequeño escenario enmarcado con cortinajes de color rojo y azul.
Los temas de estos dibujos son cuatro: animales; desnudos femeninos que van siguiendo un creciente proceso de deformación conforme se geometrizan y esquematizan asimilando las figuras a los modelos del arte africano; castellers catalanes, en la que es la única presencia conocida de este elemento en la obra picasiana; y naturalezas muertas con tratamiento protocubista.
